Building Worlds In Unreal 学习笔记——12-14 瀑布/雾与光/总结与展望

Posted 2022-12-01 清清！

Building Worlds In Unreal 学习笔记——12 瀑布

• Lec12 瀑布 Waterfalls
• • Lec12.1 瀑布—场景设置与建模 Scene Setup and Meshes
  • • 1 参考
    • 2 导出几何体/maya建模
  • Lec12.2 瀑布—法线动画 Animated Normals
  • Lec12.3 瀑布—透明与反射 Opacity and Refraction
  • Lec12.4 瀑布—顶点位移动画 World Position Offset
  • Lec12.5 瀑布—泡沫与收尾 Foam and Finishing Touches
  • • 1 顶点色控制泡沫
    • 2 顶点色控制位移
  • Lec12.6 瀑布总结
  • • 1 着色器
    • 2 多种方法联动/效果展示
• Lec13 雾气与光束 Fog and Light Shafts
• • 1 参数
  • 2 小展示
• Lec14 小场景制作回顾总结&未来展望
• • 1 回顾总结
  • 2 未来展望——程序化

本系列学习资料来源，Ben Cloward的油管空间，B站的搬运翻译

关于瀑布这节，Ben佬委托给了tharlevfx来制作，在tharlevfx的油管空间分为好几个小节

Lec12 瀑布 Waterfalls

Lec12.1 瀑布—场景设置与建模 Scene Setup and Meshes

1 参考

第一件事，看参考
静态参考

动态参考

2 导出几何体/maya建模

于是接下来可以做一些瀑布的网格

选中我们的水面网格按下shift+e全选网格

File→Export Selected 导出网格，到maya里面

• 用圆柱作为起始
  
  
  
• 为了之后方便做顶点动画，我们要细分一下这个几何体 选中边，ctrl+右键，环形边，到环形边并分割
  
  分割一次以后，按G可以重复分割
  
  展UV
• 流水会在边缘淡出，所以给这个面片加一些遮罩
  虽然可以用纹理做，但是没必要这么大耗费，我们可以在顶点色里加遮罩
  
  我们希望边缘淡出，所以选择四周的边，ctrl+右键，顶点，到顶点
  
  应用新的顶点色
  
• 边角似乎不太行，三角化
  
  然后选中边，自旋边，正向自旋
  
• 改一改顶点色
  

就做了这个，其他的没做，导出进UE

Lec12.2 瀑布—法线动画 Animated Normals

导入UE开始搭

不过自己导入的时候，好像丢失了顶点色，后来根据这个问题的回答

导入fbx文件时，选择Skeletal Mesh而不是Static Mesh
然后再去创建好的Skeletal Mesh的界面由它创建Static Mesh来使用，这样就有顶点色了

（下图的显示是，右键，Visibility，Show Only Selected）

感觉技术上没什么好说的，拿着几个法线图panner和blend，有些大力莽的感觉

Lec12.3 瀑布—透明与反射 Opacity and Refraction

用菲涅尔作为基底，顶点色的R通道作为mask，组合成透明度

• 用顶点色做遮罩，可以看到边缘有暗淡下来
  
  
• 为了解决半透明渲染的前后问题，调整这个Sort，级别设高就会自动渲染在前面
  

处理一下硬边，选择一下折射

• 总览
  

Lec12.4 瀑布—顶点位移动画 World Position Offset

简单的一个sin连到世界位置偏移


用多个sin试试


同样的技法，不过再来一组在整体的前后移动上

Lec12.5 瀑布—泡沫与收尾 Foam and Finishing Touches

给原本的法线末尾再加一个参数控制

1 顶点色控制泡沫

放上泡沫的基础部分，连到自发光看看

去使用vertex painting来控制泡沫的范围

之后这个老外又加了一个噪声图两组panner，再乘上现有泡沫，个人觉得没太必要了…

2 顶点色控制位移

顶点色除了用来画泡沫范围，也可以用来控制位移，在原有的位移后面加上这一段，去绿通道里画一画

Lec12.6 瀑布总结

1 着色器

这次的瀑布着色器，技术上没有很惊艳，大部分这位老外老师是用纹理和遮罩大力莽
着色器分为这几个部分

• 逐个如下
  
  
  
  
  

2 多种方法联动/效果展示

在这节主要学到建模和对于顶点色的利用，不只用shader做效果
在maya中建模，然后绘制顶点色，利用顶点色做透明遮罩和位移，省去了纹理的使用，这个是值得学习的

Lec13 雾气与光束 Fog and Light Shafts

1 参数

使用雾

可以调整一下参数，其中包括强度，渐变，颜色，距离相关等等

god ray在UE中有两种实现方式
首先是打开方向光的LightShaft，给Light Shaft Occulusion和Light Shaft Bloom都打开

• 参数解释如下

还有一种做Light Shaft的方法是体积雾

• 可以在光照里调节体积雾影响
  
• 在雾里开启体积雾选项
  
• 给天光设置下半球没有颜色，防止反射错误
  
• 给雾调调颜色会很好看
  

2 小展示

最后自己的场景长这样

Lec14 小场景制作回顾总结&未来展望

1 回顾总结

回顾一下这一段时间的学习

• 在最开始，我们找了很多图片参考作为基础，确定场景中的元素有哪些
  
• 在UE中，创建LandScape，了解其中的参数
  
• 使用雕刻工具绘制地形，创建了最基础的小溪
  
• 为了创造地形材料，下载了Quixel Bridge获取贴图和模型，导入到UE
  
• 使用SD进行贴图的CR和NOH图的合并，减少采样的纹理数目
  
• 创建了一个材质函数来专门解包CR和NOH的图片
  
• 创建了每一个单独的材质，组合成地形的材质
  
• 进行了基础的绘制
  
• 使用一些方法，减少了重复性
  
• 根据高度数据，进行细分和位移
  
• 去Quixel Bridge和虚幻商城，获取岩石，树，落木，灌木的模型
  大物件进行摆放，小物件使用Foliage进行绘制
  
• 摆放溪水的面片，进行溪水shader的实现
  
  
  
• 给水加上潮湿与焦散的贴花
  
• 使用动态光照，反射探针，后处理，调整场景
  
• 瀑布的部分如本章节笔记的前半部分，瀑布着色器中善用纹理和遮罩来达到效果，其中瀑布面片在maya中建模，然后绘制顶点色，利用顶点色做透明遮罩和位移
• 最后了解了雾和光柱的参数调整，烘托环境氛围

2 未来展望——程序化

接下来的学习话题——程序化

目前做过的这个场景，内容大部分都是手工搭出来的——手工雕刻地形，绘制材质，放置数目和石头，水平面，瀑布……
手工能让我们最大程度的控制事物的摆放，但是确实很累人

程序化代表我们设定规则，然后利用规则和数据来创造环境。

这会是我们以后几个章节的学习方向。