Chrome | 跟尾仲浩二一起做暗房
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克罗姆(Chrome)青年影像艺术空间由中国摄影师宁凯与荷兰摄影师Sabrina Scarpa于2018年共同创立。我们致力于影像艺术的传播和推广。涵盖教育计划、摄影艺术类留学、影像赛事、艺术收藏、摄影游学、艺术活动策划等服务。我们为喜爱影像艺术的年轻人，提供一个认知与交流的平台。
尾仲浩二（Koji Onaka）1960年出生于福冈，1982年毕业于东京写真专校（现东京视觉艺术），成为一名自由摄影师后，加入由森山大道主导的独立画廊“CAMP”。于1988年开设了自己的画廊“街道”，4年后关闭。2007年重新开业。
自1983年至今，尾仲先生的作品已经在世界各国的画廊和美术馆中得到广泛展出，这艘承载着他“记忆的小船”从日本东京出发、途径了上海、巴黎、布鲁塞尔、等地。他也出版了如《Hysteric Five》、《Twin Boat》、《Dragonfly》、《The Dog in France》、《TOKYO CANDY BOX》等37本出版物。与此同时，尾仲先生的作品作为公共收藏被永久收录于Fondation A Stichting（比利时）、旧金山现代美术馆（ 美国）、上海美术馆（中国）、Carré Amelot- La Rochelle（法国）、东京都写真美术馆(日本)等机构。
尾仲先生迄今以来的出版物
下面给大家带来，尾仲先生近年在欧洲的画廊和美术馆里举办的几个重要的展览。
法国 - 巴黎 In between gallery
比利时 - 布鲁塞尔 Fondation Stichting
意大利 - 维拉弗兰卡卢尼哥納 Fondazione Carispezia
尾仲先生的暗房
在1999年，尾仲先生购置了彩色胶片放大机后，就开始自己冲印彩色作品。丰富的暗房后期技巧使得其彩色摄影的色彩十分浓郁。除了影像风格的特色之外，尾仲先生作品的内容也具有相当高的社会价值和个人表达。
然而，随着数码时代的到来，传统银盐摄影受到了很大的冲击，对此尾仲先生感到非常失望，他说：“没想到，相机一下子就数码化了。虽然音乐领域也都数码化了，但乐器还是和以前的一样。可是相机却不断地在变。越来越简单，这是一件好事情，但不管是谁都能做到的话，那就有点没意思了。”
尾仲先生平时工作的暗房（日本）。
尾仲先生在进行彩色照片的放印时，所使用的kodak彩色印相纸。
尾仲先生的暗房里堆满了一盒又一盒完成归档的手工作品。
尾仲先生的Nikon F3相机
“没有惊人的场面，也不是决定性瞬间，不传达神秘，也不是过目难忘，没有治愈的效果，也不会排斥观众，他们不难理解，也不给予明确答案，更不是一个故事或者一部纪录片。”
尾仲先生多年来，无论是黑白照片还是彩色照片，都坚持着在暗房中亲自手工放印的习惯。这也成就了他彩色照片中独特的“尾仲色调”。这种随走随拍的摄影，以及将日常所见的平凡之物作为素材的方式，造就了他画面中存在着一种微妙的氛围感，使得尾仲先生的作品就像是街坊之间的闲谈一样，平易近人。
我们协助尾仲先生在克罗姆青年影像艺术空间的暗房中，首次完成了他有史以来第一批大尺寸彩色作品的手工放印工作。
尾仲先生在我们收藏的原作面前，很得意的展示了自己底片的”接触印像“。
尾仲先生在放印的过程中极其注重对画面中的色彩与细节的把控。
尾仲先生正在检查相纸的试条，在为了获取较高色彩饱和度的同时，还要完美的保留暗部细节。
尾仲先生耐心的等待着显影完毕的照片从冲纸机内缓缓滑出。
放印结束后，准备等待为作品签名的尾仲先生。
我们空间同时也收藏代理了尾仲先生的部分作品
《Slow Boat》，90x120cm，Edition 2of3，Gelatine Silver Print
《Slow Boat》，90x120cm，Edition 2of3，Gelatine Silver Print
《Matatabi》，50x60cm，Edition of 5，Chromogenic Print
《Grasshopper》，50x60cm，Edition of 5，Chromogenic Print
尾仲先生从十六岁时开始拍照和暗房制作，至今已经坚持了四十多年。无论是他创作生涯早期所拍摄的黑白照片还是时下他最具标志性的彩色照片中，尾仲先生都在不间断地‘修行’中磨练着自己，将作者的“心相”融入到照片的拍摄与后期暗房制作的过程中。他那看似漫不经心而又随意的画面，却始终能让观众感受到那股来自他内心深处“记忆的温度”。
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