“虚拟化”和“程式化”是戏曲的优良基因

Posted 2021-05-02 安徽广播电视台戏曲广播

有人在讨论戏曲不景气与如何改进戏曲的问题时，经常会谈到戏曲节奏太过缓慢。一些对戏曲不甚了解的人也误解中国戏曲舞台会受到时间、空间的局限，表现力可能不如电影、电视剧之类。所以，请戏曲行业之外的人来执导的戏曲剧目时，往往是在戏曲舞台上搭建非常豪华炫目的实景，定制华丽逼真的服饰，如此便出现了戏曲行业中的大投资、大制作的现象，把戏曲原本有的优良基因丢弃殆尽。

众所周知，戏曲是写意性的艺术，它的写意性是通过虚拟化的表演来体现的，戏曲的程式也是虚拟化表演的一部分。虚拟化又是戏曲表演实现简易化的重要手段，所以，虚拟化与简化在戏曲表演中是密切不可分的，可以把它们结合起来加以讨论。

以虚拟手法实现表演的简化

在中国汉文化中，先人创造的戏曲艺术有很多极为简洁的表现方法，其中大部分是以虚拟的表演为依托来实现的，这是戏曲艺术的一个方面的传统。例如：几个人（所谓“龙套”）举几个旗牌子，就代表了千军万马；一些人在舞台上走上一圈，就代表了行走已有几百几千里；剧中的人物手里拿一个马鞭，就代表了骑马；由演员手拿个“云片”，就表示云朵在天空漂浮；由演员挥舞画有水波纹的旗子，就表示惊涛骇浪。如此等等，不胜枚举，这些例子都是中国戏曲表演的写意性、或者说是虚拟化表现的方式，它发挥出的效果是使戏曲表现人物、情景、万物极其简化。

再例如，戏曲剧本和舞台演出中经常使用后台“搭架子”以及由乐队“吹三枪”等“暗场”的表现形式，就是另一种既节省时间，又节省人力，还节省物力财力，能有效加快表演节奏的巧妙方法。这种“搭架子”、“吹三枪”可以节省京剧表演中千言万语的叙述或复杂的行为动作，可以表现不同时、空发生的事件和情境。

又例如京剧等戏曲中角色的服饰一般不分朝代，除清朝服饰不同而外，其他各年代基本一律以明朝服饰为基础做装扮，这也是戏曲一种简约的方法，这就使戏曲制作不必要那么高的成本。

还比如传统戏曲舞台，除了照明需要的灯光外，不设置任何其它灯光布景，舞台上通常只有一张桌子和两把椅子。但是，只要演员上了台，一切情景都会出现，有“景随人行”的艺术效果，一切要表现的情境都可以通过演员具有象征性的虚拟表演勾起观众联想而形成，达到复杂情节可以简易化表现的效果。

之所以戏曲能运用这些极为简洁的方法来表现十分复杂的情节，归根到底是因为戏曲具有的“写意性”，以虚拟化的表演而能由简易化表现，这是戏曲艺术的一大法宝。

不可否认，新编戏可以利用现代化戏剧表现手段加快戏曲节奏的推进，在简化表现上会有所作为，但是却在制作上更为复杂，制成成品的成本要比戏曲传统手法惊人的高。大制作违背了戏曲最基本的艺术本质（写意性）和规则（虚拟化和简易化）。

正因为如此，过去一个剧目可以遍地开花，各地各剧团都可以搬演，无需多大费用。现在有了大制作就不然，要学演某个剧团新编排的优秀剧目，没有偌大资金去置全套布景、服装、道具，便无法复制，很难再现舞台。这就出现了新编剧目的窘况，有些新编剧虽然好，却很难推广开来，由此新编戏陷入一个怪圈。

向来人们对中国戏曲舞台就有“方寸之地，可表天下风云”的慨叹和赞美。戏曲通过演员的虚拟表演和简化的表现方法，可以把舞台有限的空间延伸到无限，把有限的时间扩展到无限的过去、现在或未来。

我们不能把京剧原本有的优良基因丢弃殆尽

来源：网络

旨在弘扬戏曲文化，传承民族精神

转载文章的版权归原作者所有

请留言告之，本贴将立即删除！内容为作者个人观点，

评论功能现已开启，欢迎积极评论